Aligné à gauche pour les répliques en prose.
Les didascalies sont centrées.
Les vers de vaudevilles ont un retrait en fonction du nombre de syllabes métriques qu'ils comportent.
La numérotation en TEI des pages se fait suivant la numérotation présente dans le coin haut droit de la page du manuscrit. Nous ne mentionnons pas la pagination originale (souvent rayée dans le manuscrit), mais celle du portefeuille dans lequel sont regroupées plusieurs pièces.
Le texte étant présent recto-verso la numérotation se fait de la façon suivant : 1, 1v, 2, 2v, etc. "v" correspondant à verso.
Ecrit à la main, par le même scripteur.
Ecrit en
Cette pièce a été transcrite à partir du microfilm reproduisant le manuscrit original détenu à la BnF. Microfilm acheté pour l'équipe Cethefi de Nantes, par la Bibliothèque Universitaire de Nantes.
La transcription et l'édition critique ont été réalisées dans le cadre d'un mémoire de recherche en littérature française. La présente édition TEI est réalisée dans le cadre du programme ANR CIRESFI (2014-2019), mené par le Cethefi, Université de Nantes. Sa dernière mise à jour date d'août 2019.
L'établissement de la présente édition provient d'un travail de recherche universitaire, relu et corrigé par l'enseignant en charge du suivi de ce travail de recherche.
L’orthographe a été modernisée.
Des éléments manquants ont été rajoutés entre crochets.
Les abréviations ont été développées et unifiées.
Dans les vaudevilles se terminant par "etc." nous avons complété les paroles entre crochets lorsque la suite nous était connue.
La ponctuation a été modernisée ou ajoutée lorsque cela était nécessaire à la compréhension du texte.
Les retours de ligne sont notés avec l’élémént lb. Ils ne concernent que les effet de mise en page précis, comme la page de titre, ou éventuellement dans le texte, mais ne suivent pas les retours à la ligne liés au format du manuscrit ou à l'écriture du scripteur.
Chaque air dispose d'un identifant correspondant à son équivalent dans la base de données exploitée par le site Theaville.
Le nombre de syllabes métriques des vers chantés ou déclamés est spécifié.
Vaugirard : « On sait que les guinguettes, situées juste
après les barrières de l’octroi, offraient un vin meilleur marché que dans la
capitale et qu’elles étaient dès le début du XVIIIème siècle le lieu de
divertissement du peuple parisien, avant de devenir un thème littéraire. » (T.D.
Hemming, E. Freeman and D. Meakin, The secular city, Studies in
the Enlightenment presented to Haydn Mason, University of Exeter Press, 1994, p.
250.
« Elles allaient dans les guinguettes [de Vaugirard] où elles se
prostituaient et se livraient au plus affreux libertinage. » (Lettres
de M. de Marville, lieutenant général de police, au ministre Maurepas, T.II,
Années 1745-1746, éd. A. de Boislisle, Paris, 1903, p. 121.)
Le théâtre représente Vaugirard. On voit des buveurs.
Enfin, me voilà mon cher poulet! Si tu savais la peine que j’ai eue à me défaire de mon mari, tu m’en aimerais cent fois davantage.
La promenade est belle, Monsieur PinchinotPinchinot : « PMémoires de la Société des arts et des sciences de
Carcassonne, Carcassonne, L.Pomiès, t. II, 1856.).
Charmante Madame MoltonMolleton : « Sorte de
petite étoffe de laine très douce et très mollette. » (Acad.1762).Rapée : « Ce nom de la Rapée vient d’une maison que M.de la Rapée,
commissaire-général des troupes, y avait fait construire au commencement du siècle
dernier. Cette maison passée en d’autres mains était devenue une guinguette. » (J.de
Marlès, Paris ancien et moderne ou Histoire de France divisée en douze
périodes appliquées aux douze arrondissements de Paris, Parent-Desbarres,
Paris, t. III,1838, p. 374).
Je vous adore, mon cher Pinchinot, mais entre nous, je suis jalouse de ma fille. Il me semble que vous lui faites les yeux doux. Vous l’aimez?
Après vous, Madame.
Après tout, vous seriez bien un ingrat si vous ne m’aimiez pas.
Oh çà, n’en venons point aux reproches, nous ne sommes ici que pour nous divertir...vous me parlez toujours de ma fille, cela ne me fait pas plaisir.
Ah, Bourguignon Personnage de l’acte I Bourguignon : personnage lié
au succès de la comédie de Marivaux Le Jeu de l’amour et du hasard
représentée pour la première fois le 23 janvier 1730. Dorante, prétendant de Silvia,
se fait passer pour le valet Bourguignon.L'Air de la comédie, Le Chaos, de Marc-Antoine Legrand, 23
juillet 1725, in Les parodies du nouveau théâtre italien ou Recueil des
parodies …, Paris, t. III, 1738. Parodie du Ballet des
Eléments, Opéra-ballet de Domestique : « Il se prend substantivement pour les serviteurs de la maison. »
(Acad. 1694).Valet : « Domestique qui sert dans les bas emplois. »
(Ibid. ).
Mon maître est le plus fat de tous les petits-maîtresPetit-maître : « On appelle ainsi un jeune homme de Cour, qui se distingue par
un air avantageux, par un ton décisif, par des manières libres et étourdies. C'est un Petit-maître. Il fait le Petit-maître. » (Acad.
1762).
Ma maîtresse est la plus coquette de toutes les maîtresses. C'est une fille, ou soi disant telle, qui ne vaut pas le diable. Je vois chez elle des choses qui me dégoûtent bien du monde. Tu connais ma sagesse, Bourguignon, si j’ai du faible tu sais bien que je t’ai dit que ce n’était que pour toi seul.
C'est-à-dire que si jamais tu deviens coquette, ce ne sera que par imitation ? La bonne pièce ! Fiez-vous-y ! Ah, que les amants sont sots quand ils ont l’amour en tête ! Je t’approuve de m’aimer, ta fortune est faite.
Que de maîtres riches et insolents ont eu les mêmes commencements que moi !
Je te suis obligée de la préférence, Monsieur Bourguignon.
J'ai tous les soirs à ma porte un cercle de laquais qui m’adorent.
Qu'est-ce à dire, Fanchon, j’ai des rivaux ? Je ne m’en serais jamais douté, je croyais m’y connaître, en vérité.
Sans doute, tu as des rivaux. Je suis bien aise d’entretenir par là ton amour pour moi,
mais va, ne te fâche pas, tu es le seul avec lequel j’aie jamais sorti [de] Paris
Tu parles comme un sot, tais-toi ! Voilà le grand merci de ma tendresse...Oh çà, finissons ces discours et profitons ici du temps que nous avons escamoté à nos maîtres.
Pon trinquement mon foi, pon trinquement, vous saffre bien, montsir, que nous li
affvreAffvre : avoirPeintes :
« Sorte de mesure dont on se sert pour mesurer le vin, et autres liqueurs en détail,
et qui est de différente grandeur selon les différents pays. Une pinte de
vin. » (Acad. 1694).Fous : comprendre « vous ».Écot : « La
quote-part que doit chaque personne pour un repas commun. J'ai payé mon
écot, payez le vôtre. »(Acad. 1762).
Je suis jaloux, mon cher ami, je suis jaloux.
Toi li être jaloux. Toi li boire et point de guarissementGuarissement : « Guariment, guarison, salut. » (Glossaire
de la langue d’Oïl, Dr A. Bos, 1891).
Ton moitié de femme li être pien jolie sans doute. Li être bien du monde à te faire cocu.
Hélas, un galant suffit pour me faire maigrir à vue d’œil. J'ai perdu tout mon embonpoint depuis que ma femme s’est amourachée d’un jeune homme plus de mes amis que des siens. Mais le pendard, pour me faire enrager, s’est fait aimer de ma femme.
Ma femme s’entendait avec lui cependant que je travaillais à faire valoir sa poésie. Dans tous les concerts de Paris, le traître travaillait chez moi à augmenter le nombre de mes enfants.
Pou montsir, n’y être que cela qui cause ton chagrinement ? Pardi, mon foi, ton femme n’avre point tort. Elle paye à ton ami les services qu’il te rend, et li être pas petits.
Ils voyent tout sans dire rien
Montsir redoublons le trinquement ! Toi li avre pas assez lampé pour oublier tes cornes. Si ton femme te coiffe, pour oublier sti carogne, coiffe ton tête avec sti vin !
Ma foi, camarade suisse, je crois que vous avez raison.
Nous voilà dans Vaugirard, mon petit cœur. Ne t’avise pas de faire ici la bégueule, tu sais que la guinguette souffre tout.
Comment donc, Monsieur Polichinelle, je prétends que vous me respectiez ici comme chez nous. Vous savez sur quel pied vous me regardez ?
Eh mais, sur le pied français !
À Paris comme à Paris, mais à Vaugirard comme à Vaugirard, baise-moi donc, baise-moi donc ! On dirait que tu es devant ta mère, à te voir faire ainsi la sotte.
Faisons un petit dîner préparatoire, je désire te dégourdir.
Je le veux bien mais si vous n’êtes pas sage, je ne reviendrai plus à Vaugirard avec vous.
Entre vite, j’aperçois un de mes amis. Il est soûl, je veux m’en défaire.
Parbleu, le vin est bon dans ce pays... Ah, te voilà mon ami Polichinelle, je viens de boire un petit coup, sobrement pourtant, et je vais me promener aux environs de Vaugirard pour dessiner du paysage.
Il me paraît que vos yeux ne sont pas aujourd’hui des plus clairs. Remettez cette partie à demain matin si tant est que vous puissiez être à jeun.
Je viens de livrer ici une enseigne de cabaret. C'est un chef-d’œuvre ! J'en ai reçu une pistole mais elle n’est pas sortie de la maison.
Portes-tu ton vin à Paris ce soir ?
Oui, mais il ne paiera point d’entrée, ce qui est de bon. On n’a pas de conduite, vois-tu, si on ne prend ses mesures pour ménager son petit fait.
Il y a longtemps que j’ai envie de faire ton portrait. Je veux qu’il n’y en ait pas un qui lui ressemble.
Eh mais, s’il n’y a que celui-là, je crois qu’il ne ressemblera à personne !
Ne fais point de façon, je te livrerai gratis et nous boirons les couleurs, la palette,
la toile, le chevalet et les borduresBordures :
« Ce qui borde quelque chose et lui sert d’ornement. La bordure d’un
tableau. » (Acad. 1762).
Il y aura plus à manger qu’à boire.
Eh mais, vraiment ce n’est pas la boisson qui me domine. Je ne suis pas peintre du côté
de la boisson et je ne bois que par manière d’acquisAcquis : « On dit figurément, acquitter sa conscience, pour
dire faire ce qu’on croit être obligé de faire en conscience. » (Acad.
1762).
Il y paraît mais tu ne le portes pas droit toujours. J'entends une symphonie bachique. Je veux me joindre à ces buveurs.